作为一部文娱片，本片的年夜部门牵强的地方实在算不上甚么：好比阿谁号称神探的差人为什么两次与主角打了照面都没能认出来？反派为什么要选择开年夜货车撞警车这么变数繁多、成功率低的灭口体例？最后反派进门后并未立即射杀主角，而是谨严的四周侦察一番，可他为什么恰恰没能发现阿谁硕年夜的摄像头？再或阿谁关于灭亡时候的硬伤，就被以如许一种别开生面的体例圆场，说它立异可以，说它糊弄仿佛也不为过　　　　诸如斯类的弊端（良多乃至算不上弊端，只是剧情交接不敷详尽而发生的含糊其词），若放在《速度与豪情》中完全可以疏忽不计，事实上也没有需要更正：该片主打追车枪战、俊男靓女和兄弟情谊，精心打磨脚本的逻辑性会令建造本钱年夜幅爬升（好莱坞的脚本大夫价码之高使人咂舌），但对不雅众吸引力几近不会增添，对制片商来讲纯属费劲不奉迎。

究其原因很简单，那就是这部剧既尊重现实又脱离现实，尊重现实的部分，吸引观众揽镜自照、对号入座；脱离现实的部分，帮助观众嘻嘻哈哈、休闲解压

固然片子中的场景是演戏，但在日本侵华的汗青甚至全部中国近代史中，如许的外侮暴行良多，如许面临外侮而无动于中乃至从中取乐的中国人始终很多。

一部本应跌荡放诞升沉、险象环生的影片若是被视为平平，那末影片必然是掉败的。...